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眼儿媚
登 楼
清箫吹彻恨东流，薄袖倦依楼。因风回首，杏花摇落，一地春愁。
凭栏莫问新来瘦，燕过远凝眸。斜阳影里，楚天尽处，几叶孤舟。
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空谷幽居独自芳
后附回复：
“薄袖”用的好！由袖见衣，由衣见人，代比手法干练、精妙！
“楚天尽处，几叶孤舟。”词尾展向缈缈天际，几叶孤舟，正是游弋的思绪。使人联想起柳永的词句：“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”异曲同工！
一轴诗画，回味无穷。整阕情景交融，颇有李清照之风！
与 言
2001·11·11
点绛唇
细雨斜飞，画桥溪畔浓烟柳。水云天处，山黛蛾眉皱。
遥问归鸿，未减轻香否？酬尊酒，浅斟低唱，不忍萧郎瘦。
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后附回复：
“细雨斜飞，画桥溪畔浓烟柳。水云天处，山黛蛾眉皱。”又是一幅水墨图卷！
“遥问归鸿，未减轻香否？”问得衷情隐隐！
“酬尊酒，浅斟低唱，不忍萧郎瘦。”另有关爱，其实不必道破，但词意已足。“尊”同
樽，觉得还用“樽”为妥。现在写古体诗词，尽量不使用通假字。
看来，在挥墨古诗词方面，作者已臻至妙境！
与 言 2001·11·11
南歌子
梅 花
疏落经年木，娉婷几树香。素娥爱冷雪为妆，碎玉凝枝、犹酿一篱霜。
凭此风流傲，由卿怒雪狂。试看晴日映朝阳，莫道“缘何独占一群芳？” -------------
后附回复：
“疏落经年木， 娉婷几树香。 ”开篇便就不俗！
“素娥爱冷雪为妆， 碎玉凝枝，犹酿一篱霜。 ”呵呵，还有什么玄词妙语可来赞颂、描
绘那“几树”冷梅？！组合得脍炙人口、顺理成章！此句也便是末尾一问的答案嘛！“酿”，
酝酿，这里是一种抽象拟化；“犹酿一篱霜”抽象拟化了“碎玉凝枝”的“几树”寒梅形貌。
亏你想得出！
与 言 2001·11·11
清平乐
访 菊
露滋初晓，秋意无穷好。盏举东篱须趁早，莫待枝头花老。
凋零却怨西风，裁霜难觅芳踪。欲折却还犹豫，何人堪寄情衷？ -------------
后附回复：
“露滋初晓，秋意无穷好。”赏秋，莫过于纵观晓晨之露草雾树！
“盏举东篱须趁早,莫待枝头花老。”词句简美，尤以“莫待枝头花老”意境堪嘉！关联首
句，“盏举”是否有失时宜？
“凋零却怨西风，裁霜难觅芳踪。”呵，莫非“霜”亦可“裁”？既然秋风可为“剪”，
便亦可为“裁”矣！“裁霜”而犹作何来？“难觅芳踪”也！赏菊之余，惜繁花之凋零，不无凭添
人生感叹！
“欲折却还犹豫，何人堪寄情衷？”或许题外已有答案，或尚未有，但那一刻之“犹豫”，便永久凝固在这一首《清平乐·访菊》的词后，让人联想自我的身世……
与 言 2001·11·11
咏竹二首并序
题竹溪图
一竿风骨瘦，千载画屏幽。
篁绿闲栖鹤，烟寒笼泊舟。
宿雨湘妃泪，轻风六逸愁。
时时聆雅韵，且忘稻梁谋。
咏 竹
轻溪侧畔疏篁秀，绿蜡书成翠映眸。
难向辋川弦上啸，敢从郑令画中求。
虚怀千古空胸臆，骨瘦一竿写去留。
折得琅玕斜弄笛，金貂宝马半成秋。
挚友以《竹溪图》见赠，余甚爱之，遂悬于斗室帐内。每朝夕以对，自觉
目清神爽，俗事皆忘。因题此二首，记之。
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空谷幽居独自芳
临屏作《感怀》
寒山萧瑟三秋尽，愁绪无边赖酒浇。
流水情怀逝已远，落花心事逐将寥。
半生落魄因疏懒，一世沉浮怨宠骄。
谁会登临吟唱意？唯寻怀内碧螺箫。
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空谷幽居独自芳 悲秋吟
秋山萧瑟秋容瘦，
心怯秋寒事事休。
秋雨敲窗惊旧梦，
秋灯错目惹新愁。
衔霜秋雁鸣声远，
染醉秋枫翠色收。
常念天涯秋服薄，
不觉秋室黛眉忧。
夜长何处弄秋笛，
秋尽几时返楚舟？
杳杳归期浑未见，
望穿秋水泪空流。
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后附回复：
寥寥落落的秋，心事重重的秋！字句染得霜寒苦，满篇皆是秋愁！
与 言 2001·11·11
咏 菊
浓翠染秋老，蕊轻数点金。
傲分君子骨，香散岁寒心。
遗世吟今古，洁身绘浅深。
相携同隐去，露重冷沾襟。
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后附回复：
我尤喜爱结尾开放式的诗词文章。
用“相携同隐去，露重冷沾襟”结尾，此诗便有了活气。
与 言 2001·11·11
·后附·
致兰之幽兮
拜读兰之幽兮玉作几题，咀英而余馨。词中情景喻深，炼句也如琢玉选珠，且玉润珠圆，而无匠痕。实为今人写古体诗词之佼佼者。
我不崇迷古人，但古体诗词之韵味与意境，远非现代诗所能尽美，可谓更贴切于中华传统文化之底蕴。当然，以现代诗体裁及词语表达习惯，更贴切于现代人思维方式。愚以为，继承和创意古体诗词，并不至于沦为迂腐。大千世界，众人心态各异，文化熏陶及品行修为乃至所处环境永难划一，以古体诗词格体抒发情感，或应视作今人文学艺术另一支流派。如能移古木以发新华，古今诗体风格有一融会创意，便是文坛一大幸事！
多谢惠顾敝站《繁星读书网》，大作尤使蓬荜生辉。洒扫三径，诚恳期望贵客常来！
与 言 2001·11·11
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