·中国文学知识丛书·
 



第三章　词律


第三节　词韵，词的平仄和对仗

　　（一）词韵

　　关于词韵，并没有任何正式的规定。戈载的《词林正韵》，把平上去三声分为十四部，入声分为五部，共十九部。据说是取古代著名词人的词，参酌而定的。从前遵用的人颇多。其实这十九部不过是把诗韵大致合并，和上章所述古体诗的宽韵差不多。现在把这十九部开列在后面，以供参考①。

　　（甲）平上去声十四部

　　（1）平声东冬，上声董肿，去声送宋。
　　（2）平声江阳，上声讲养，去声绛漾。
　　（3）平声支微齐，又灰半②；上声纸尾荠，又贿半；去声寘未霁，又泰半、队半。
　　（4）平声鱼虞；上声语麌；去声御遇。
　　（5）平声佳半，灰半；上声蟹，又贿半；去声泰半、卦半、队半。
　　（6）平声真文，又元半，上声轸吻，又阮半；去声震问，又愿半。
　　（7）平声寒删先，又元半；上声旱潸铣，又阮半；去声翰谏霰，又愿半。
　　（8）平声萧肴豪，上声筱巧皓，去声啸效号。
　　（9）平声歌，上声哿，去声个。
　　（10）平声麻，又佳半；上声马，去声禡，又卦半。
　　（11）平声庾青蒸，上声梗迥，去声敬径。
　　（12）平声尤，上声有，去声宥。
　　（13）平声侵，上声寝，去声沁。
　　（14）平声覃盐咸，上声感俭豏，去声勘艳陷。

　　（乙）入声五部

　　（1）屋沃。
　　（2）觉药。
　　（3）质物锡职缉。
　　（4）物月曷黠屑叶
　　（5）合洽。

　　这十九部大约只能适合宋词的多数情况。其实在某些词人的笔下，第六部早已与第十一部、第十三部相通，第七部早已与第十四部相通。其中有语音发展的原因，也有方言的影响。

　　入声韵的独立性很强。某些词在习惯上是用入声韵的，例如《忆秦娥》《念奴娇》等。

　　平韵与仄韵的界限也是很清楚的。某调规定用平韵，就不能用仄韵；规定用仄韵，就不能用平韵。除非有另一体。

　　只有上去两声是可以通押的。这种通押的情况在唐代古体诗中已经开始了。

　　（二）词的平仄

　　词的特点之一就是全部用律句或基本上用律句。最明显的律句是七言律句和五言律句。有些词，一读就知道这是从七绝或七律脱胎出来的。例如《浣溪沙》四十二字，就是六个律句组成的，很像一首不粘的七律，减去第三、第七两句。这词的后阕开头用对仗，就像律诗颈联用对仗一样。《菩萨蛮》前后阕末句本来用拗句（仄平平仄平），但是后代词人许多人都用了律句，以致万树《词律》不能不在第三字注云“可仄”。如果前后阕末句都用了律句，那么，整首《菩萨蛮》都是七言律句和五言律句组成的了。不过要注意一点：词句常常是不粘不对的。像《菩萨蛮》开头两句虽然都是律句，但它们的平仄不是对立的。

　　不但五字句、七字句多数是律句，连三字句、四字句、六字句、八字句、九字句、十一字句等，也多数是律句。现在分别加以叙述。

　　三字句。── 三字句是用七言律句或五言律句的三字尾。即：平平仄，平仄仄，仄平平，仄仄平。平平仄，如“须晴日”，平仄仄，如“俱往矣”，仄平平，如“照无眠”。两个三字律句用在一起如“青箬笠，绿蓑衣”。

　　四字句。── 四字句是用七言律句的上四字。即：平平仄仄，仄仄平平。平平仄仄，如“天高云淡”，仄仄平平，如“怒发冲冠”。两个四字律句用在一起如“唐宗宋祖，稍逊风骚”。如果先平脚，后仄脚，则如“乱石穿空，惊涛拍岸”。

　　六字句。── 六字句是四字句的扩展，我们把平起变为仄起，仄起变为平起，就扩展成为六字句。即：仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。仄仄平平仄仄，如“我欲乘风归去”；平平仄仄平平，如“红旗漫卷西风”。两个六字律句用在一起如“今日长缨在手，何时缚住苍龙。”

　　八字句。── 八字句往往是上三下五。如果第三字用仄声，则第五字往往用平声；如果第三字用平声，则第五字往往用仄声。下五字一般都用律句。第三字用仄声的如“引无数英雄竞折腰”。第三字用

　　平声的如“莫等闲白了少年头”。

　　九字句。── 九字句往往是上三下六，或上六下三，或上四下五。一般都用两个律句组合而成，至少下六字或下五字是律句。如“浪淘尽，千古风流人物”。

　　十一字句③。── 十一字句往往是上四下七，或上六下五。下五字往往是律句。如“不应有恨、何事偏向别时圆”。又如“不知天上宫阙、今夕是何年。”

　　词中还有二字句、一字句、一字豆④。现在再分别加以叙述。

　　二字句。── 二字句一般是平仄（第一字平声，第二字仄声），而且往往是迭句。如“山下，山下”。又如王建《调笑令》，“团扇，团扇。……弦管，弦管”。个别词牌也用平仄，如辛弃疾《南乡子》：“千古兴亡多少事，悠悠！……天下英雄谁敌手？曹刘。”

　　一字句。── 一字句很少见。只有十六字令的第一句是一字句。

　　一字豆。── 一字豆是词的特点之一。懂得一字豆，才不至于误解词句的平仄。有些五字句，实际上是上一下四。例如“望长城内外”，望字是一字豆，“长城内外”是四字律句。这样，“长城内外，惟余莽莽”和“大河上下，顿失滔滔”就成为整齐的对仗。

　　特种律。── 特种律句主要指的是比较特别的仄脚四字句和六字句。仄脚四字律句是“平平仄仄”，但是特种律句则是“仄平平仄”（第三字必平）；仄脚六字律句是“仄仄平平仄仄”，但是特种律句则是“仄仄仄平平仄”（第五字必平）。《忆秦娥》前后阕末句，依《词律》就该是特种律句。其实，前后阕倒数第二句也常常用特种律句。如“马蹄声碎，喇叭声咽”，“苍山如海，残阳如血”。《如梦令》的六字句也常用特种律句。如“宁化、清流、归化，路隘林深苔滑”，“直指武夷山下”，“风展红旗如画”。又如“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒”，“却道海棠依旧”，“应是绿肥红瘦”。

　　拗句。── 大多数的词牌都是没有拗句的。但是，也有少数词牌用一些拗句。例如《念奴娇》前后阕末句（如“一时多少豪杰”，“一樽还酹江月”），《水调歌头》前阕第三句上六字（如“不知天上宫阙”），后阕第四句上六字（如“一桥飞架南北”），都是“平平平仄平仄”，就都是拗句。

　　总之，从律句去了解词的平仄，十分之九的问题都解决了⑤。


　　（三）词的对仗

　　词的对仗，有固定的，有一般用对仗的，有自由的。

　　固定的对仗，例如西江月前后阕头两句。此类固定的对仗的很少见的。

　　一般用对仗的（但也可以不用），例如《沁园春》前阕第二三两句、第四五句和第六七句，第八九两句；后阕第三四句和第五六句，第七八两句。又如《念奴娇》前后阕第五六两句。又如《浣溪沙》后阕头两句。

　　《沁园春》前阕第四五六七两联，如“望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔”。后阕第三四五六两联，如“惜秦皇汉武，略轮文采；唐宗宋祖，稍逊风骚”。这是以两句对两句，跟一般对仗不同。像这样以两句对两句的对仗，称为扇面对⑥。

　　凡前后两句字数相同的，都有用对仗的可能。例如《忆秦娥》前后阕末两句，《水调歌头》前阕第五六两句，后阕第六七两句，等等。但是这些地方用不用对仗完全是自由的。

　　词的对仗，有两点和律诗不同。第一，词的对仗不一定要以平对仄，以仄对平。如“千里冰封，万里雪飘”；又如“望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔”（城对河，是平对平；外对下，是仄对仄）。第二，词的对仗可以允许同字相对。如“千里冰封”对“残阳如血”。

　　除了这两点之外，词的对仗跟诗的对仗的一样的。

　　词韵、词的平仄和对仗都是从律诗的基础上加以变化的。因此，要研究词，最好是先研究律诗。律诗研究好了，词就容易懂了。


　　【注释】

　　① 戈载《词林正韵》的韵目依照《集韵》，现在改为“平水韵”（即第二章第二、六两节所讲的诗韵），以归一律。
　　② 具体的字见于附录《诗韵举要》。下同。
　　③ 十字句罕见，不讨论。
　　④ 豆，就是读（dòu）。句稍有停顿叫豆。一字豆不须点断，只须把五字句看成“上一下四”就是了。
　　⑤ 关于词的平仄，还有许多讲究。如有些地方该用去声，有的地方该用上声，又有人以为入声、上声可以代替平声。这只是技巧的事或变通的办法，不必认为格律，所以略而不讲。
　　⑥ 诗也有扇面对，但不如词的扇面对那样常见。
　

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