·中国文学知识丛书·
 



第二章 诗律


第三节 律诗的平仄

　　平仄，这是律诗中最重要的因素。律诗的平仄规则，一直应用到后代的词曲。我们讲诗词的格律，主要就是讲平仄。

　　（一）五律的平仄

　　五言的平仄，只有四个类型，而这四个类型可以构成两联。即：

　　仄仄平平仄，平平仄仄平。
　　　　　　　　　　　　△
　　平平平仄仄，仄仄仄平平。
　　　　　　　　　　　　△

　　由这相联的错综变化，可以构成五律的四种平仄格式。其实只有两种基本格式，其余两种不过是在基本格式的基础上稍有变化罢了。

　　（1）仄起式

　　(仄)仄平平仄，平平仄仄平。
　　　　　　　　　　　　　△
　　(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
　　　　　　　　　　　　　　△
　　(仄)仄平平仄，平平仄仄平。
　　　　　　　　　　　　　△
　　(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
　　　　　　　　　　　　　　△

　　（原注：字外加圈表示可平可仄。编者注：在本文网页上以括号表示可平可仄。△表示韵脚。）


　　春望

　　【唐】杜甫

　　国破山河在，城春草木深。
　　·　　　　　　　　·
　　感时花溅泪，恨别鸟惊心。
　　　　　　　　　·
　　烽火连三月，家书抵万金。
　　　　　　·
　　白头掻更短，浑欲不胜簪①。
　　·　　　　　　··

　　（字下加小圆点的都是入声字，下同。）

　　另一式，首句改为(仄)仄仄平平，其余不变②。（编者注：即首句平收，用韵。）

　　（2）平起式

　　(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
　　　　　　　　　　　　　　△
　　(仄)仄平平仄，平平仄仄平。
　　　　　　　　　　　　　△
　　(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
　　　　　　　　　　　　　　△
　　(仄)仄平平仄，平平仄仄平。
　　　　　　　　　　　　　△

　　山居秋暝

　　【唐】王维

　　空山新雨后，天气晚来秋。

　　明月松间照，清泉石上流。
　　　·　　　　　　·
　　竹喧归浣女，蓬动下渔舟。
　　·
　　随意春芳歇，王孙自可留。
　　　　　　·
　　另一式，首句改为平平仄仄平，其余不变③。（编者注：即首句平收，用韵。）


　　（二）七律的平仄

　　七律是五律的扩展，扩展的办法是在五字句的上面加一个两字的头。仄上加平，平上加仄。试看下面的对照表：

　　（1）平仄脚

　　五言仄起仄收　○○仄仄平平仄〔按：○○表示空位。〕

　　七言平起仄收　平平仄仄平平仄

　　（2）仄平脚

　　五言平起平收　○○平平仄仄平

　　七言仄起平收　仄仄平平仄仄平

　　（3）仄仄脚

　　五言平起仄收　○○平平平仄仄

　　七言仄起仄收　仄仄平平平仄仄

　　（4）平平脚

　　五言仄起平收　○○仄仄仄平平

　　七言平起平收　平平仄仄仄平平

　　因此，七律的平仄也只有四个类型，这四个类型也可以构成两联，即：

　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
　　　　　　　　　　　　　　　　△
　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
　　　　　　　　　　　　　　　　△

　　由这两联的平仄错综变化，可以换成七律的四种格式。其实只有两种基本格式，其余两种不过在基本格式的基础上稍有变化罢了。

　　（1）仄起式

　　(仄)仄平平仄仄平，(平)平仄仄仄平平。
　　　　　　　　　△　　　　　　　　△
　　(平)平仄仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　△
　　(仄)仄平平平仄仄，(平)平仄仄仄平平。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　△
　　(平)平仄仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　△

　　书愤

　　【宋】陆游

　　早岁那知世事艰？中原北望气如山④。
　　　　　　　　　　　　·
　　楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。
　　　　　·　　　　·
　　塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。

　　出师一表真名世，千载谁堪伯仲间？
　　·　·　　　　　　　　　·

　　到韶山

　　【现】毛泽东

　　别梦依稀咒逝川，故园三十二年首。
　　·　　　　　　　　　　·
　　红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭。
　　　　　　　　·　·
　　为有牺牲多壮志，敢教日月换新天⑤。
　　　　　　　　　　　　··
　　喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕烟。
　　　　　·　　　　　　　　　·

　　冬云

　　·毛泽东·

　　雪压冬云白絮飞，万花纷谢一时稀。
　　··
　　高天滚滚寒流急，大地微微暖气吹。
　　　　　　　　·
　　独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴。
　　·　　　　　　　　　　·
　　梅花欢喜漫天雪，冻死苍蝇未足奇⑥。
　　　　　　　　·　　　　　　·

　　另一式，第一句改为仄仄平平平仄仄，其余不变⑦。（编者注：即首句仄收，不用韵。）


　　（2）平起式

　　(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄仄平。
　　　　　　　　　　△　　　　　　　　△
　　(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　△
　　(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　△
　　(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　△

　　长征

　　【现】毛泽东

　　红军不怕还征难，万水千山只等闲。
　　　　·
　　五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
　　　　　　　　　　　　　·
　　金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
　　　　　·　　　　　　　　··
　　更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
　　　　　　　　·

　　人民解放军占领南京

　　【现】毛泽东·

　　钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。

　　虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。
　　　　　　　　·　　　　·
　　宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。
　　　　　　　　　　·　　　·
　　天若有情天亦老，人间正道是沧桑。
　　　·　　　·

　　登庐山

　　【现】毛泽东·

　　一山飞峙大江边，跃上葱茏四百旋。
　　·　　　　　　　　　　　　·
　　冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天。
　　　　　　　　　　·
　　云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟。
　　　　　　　　·　　　　　　·
　　陶令不知何处去，桃花源里可耕田？
　　　　·

　　和郭沫若同志

　　·毛泽东·

　　一从大地起风雷，便有精生白骨堆。
　　·　　　　　　　　　　　··
　　僧是愚氓犹可训，妖为鬼蜮必成灾。
　　　　　　　　　　　　　··
　　金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃。
　　　　　　　　　　·
　　今日欢呼孙大圣，只缘妖雾又重来。
　　　·

　　另一式，第一句改为(平)平(仄)仄平平仄，其余不变⑧。（编者注：即首句仄收，不用韵。）


　　【注释】

　　① 胜，平声，读如升。簪字有 zān、zēn 两读，分入覃侵两韵，这里押侵韵，读 zēn 。字下加小圆点的都是入声字。下同。
　　② 参看上文19页杜甫《月夜忆舍弟》。
　　③ 这一种格式比较少见。参看上文第19页王维《送赵都督赴代州》。
　　④ “那”，平声。
　　⑤ “教”，平声。
　　⑥ “漫”，平声。
　　⑦ 参看下文第42页杜甫《闻官军收河南河北》。
　　⑧ 参看下文第40页杜甫《客至》。


　　（三）粘对①

　　律诗的平仄有“粘对”的规则。

　　对，就是平对仄，仄对平。也就是上文所说的：在对句中，平仄是对立的。五律的“对”，只有两副对联的形式，即：

　　（1）仄仄平平仄，平平仄仄平。
　　（2）平平平仄仄，仄仄仄平平。

　　七律的“对”，也只有两副对联的形式，即：

　　（1）平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
　　（2）仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

　　如果首句用韵，则首联的平仄就不是完全对立的。由于韵脚的限制，也只能这样办。这样，五律的首联成为：

　　（1）仄仄仄平平，平平仄仄平。或者是：
　　（2）平平仄仄平，仄仄仄平平。

　　七律的首联成为：

　　（1）平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。或者是：
　　（2）仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

　　粘，就是平粘平，仄粘仄；后联出句第二字的平仄要跟前联对句第二字相一致。具体说来，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。上文所述的五律平仄格式和七律格式，都是合乎这个规则的。试看毛主席的《长征》，第二句“水”字仄声，第三句“岭”字跟着也是仄声；第四句“蒙”字平声，第五句“沙”字跟着也是平声；第六句“渡”字仄声，第七句“喜”字跟着也是仄声。可见粘的规则是很严格的。

　　粘对的作用，是使声调多样化。如果不“对”，上下两句的平仄就雷同了；如果不“粘”，前后两联的平仄又雷同了。

　　明白了粘对的道理，可以帮助我们背诵平仄的歌诀（即格式）。只要知道了第一句的平仄，全篇的平仄都能背诵出来了。

　　明白了粘对的道理，又可以帮助我们了解长律的平仄。不管长律有多长，也不过是依照粘对的规则来安排平仄。

　　违反了粘的规则，叫做失粘②；违反了对的规则，叫做失对。在王维等人的律诗中，由于律诗尚未定型化，还有一些不粘的律诗。例如：


　　使至塞上

　　【唐】王维

　　单车欲问边，属国过居延。
　　　　·　　　··
　　征蓬出汉塞，归雁入胡天。
　　　　·　　　　　·
　　大漠孤烟直，长河落日圆。
　　　·　　·　　　·
　　萧关逢候骑，都护在燕然③。


　　这里第三句和第二句不粘。到了后代，失粘的情形非常罕见。至于失对，就更是诗人们所留心避免的了。

　　（四）孤平的避忌

　　孤平是律诗（包括长律、律绝）的大忌，所以诗人们在写律诗的时候，注意避免孤平。在词曲中用到同类句子的时候，也注意避免孤平。

　　【作者原注】注意：犯孤平指的是平脚的句子；仄脚的句子即使只有一个平声字，也不算犯孤平。
　　﹙编者注：即指在不压韵的诗句中，允许出现“孤平”，不算犯忌。王力先生所注，是针对平声韵律诗而言。﹚

　　在五言“平平仄仄平”这个句型中，第一字必须用平声；如果用了仄声字，就是犯了孤平。因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了。七言是五言的扩展，所以在“仄仄平平仄仄平”这个句型中，第三字如果用了仄声，也叫犯孤平④。在唐人的律诗中，绝对没有孤平的句子⑤。毛主席的诗词也从来没有孤平的句子。试看《长征》第二句的“千”字，第六句的“桥”字都是平声字，可为例证。

　　在这种情况下，如果五言第一字、七言第三字必须用仄声，另有一种补救办法，详见下文。

　　（五）特定的一种平仄格式

　　在五言“平平平仄仄”这个句型中，可以使用另一个格式，就是“平平仄平仄”；七言是五言的扩展，所以在七言“仄仄平平平仄仄”这个句型中，也可以使用另一个格式，就是“仄仄平平仄平仄”。这种格式的特点是：五言第三四两字的平仄互换位置，七言第五六两字的平仄互换位置。注意：在这种情况下，五言第一字、七言第三字必须用平声，不再是可平可仄的了。

　　这种格式在唐宋的律诗中是很常见的，它和常规的诗句一样常见⑥。例如⑦：


　　月夜

　　【唐】杜甫

　　今夜鄜州月，闺中只独看⑧。
　　　　　　·　　　　·
　　遥怜小儿女，未解忆长安。
　　　　　　　　　　·
　　香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
　　　　　　·　　　·
　　何时倚虚幌，双照泪痕干！


　　一首诗只有两个句子是应该用“平平平仄仄”的，这里都换上了“平平仄平仄”了。

　　这种特定的平仄格式，习惯上常常用在第七句。例如⑨：


　　渡荆门送别

　　【唐】李白

　　渡远荆门外，来从楚国游。
　　　　　　　　　　　·
　　山随平野尽，江入大荒流。
　　　　　　　　　·
　　月下飞天镜，云生结海楼。
　　·　　　　　　　·
　　仍怜故乡水，万里送行舟。


　　山中寡妇⑩

　　【唐】杜荀鹤

　　夫因兵死守蓬茅，麻苎衣衫鬓发焦。
　　　　　　　　　　　　　　　　·
　　桑柘废来犹纳税，田园荒尽尚征苗。
　　　·　　　·
　　时挑野菜和根煮，旋斫生柴带叶烧 ⑪。
　　　　　　　　　　　·　　　·
　　任是深山更深处，也应无计避征徭 ⑫。


　　●现在两举毛主席的诗来证明：


　　送瘟神（其二）

　　【现】毛泽东

　　春风杨柳万千条，六亿神州尽舜尧。
　　　　　　　　　　··
　　红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。
　　　　　　　·　　　　·
　　天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇。
　　　　　　　　·　　　　　·
　　借问瘟君欲何往？纸船明烛照天烧。
　　　　　　·　　　　　　·

　　答友人

　　【现】毛泽东·

　　九嶷山上白云飞，帝子乘风下翠微。
　　　　　　·
　　斑竹一枝千滴泪，红霞万朵百重衣。
　　　··　　·　　　　　　·
　　洞庭波涌连天雪，长岛人歌去地诗。
　　　　　　　　·
　　我欲因之梦寥廓，芙蓉国里尽朝晖。
　　　·　　　　·　　　·


　　（六）拗救

　　凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律诗中如果多用拗句，就变成了古风式的律诗（见下文）。上文所叙述的那种特定格式（五言“平平仄平仄”，七言“仄仄平平仄平仄”）也可以认为拗句之一种，但是，它被常用到那样的程度，自然就跟一般拗句不同了。现在再谈几种拗句：它在律诗中也是相当常见的，但是前面一字用拗，后面还必须用“救”。所谓“救”，就是补偿。一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须（或经常）在适当的位置上补偿一个平声。下面的三种情况是比较常见的：

　　（a）在该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声，第三字补偿一个平声，以免犯孤平。这样就变成了“仄平平仄平”。七言则是由“仄仄平平仄仄平”换成“仄仄仄平平仄平”。这是本句自救。

　　（b）在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄声（或三四两字都用了仄声），就在对句的第三字改用了平声来补偿。这样就成为“(仄)仄(平)仄仄，(平)平平仄平”。七言则成为“(平)平(仄)仄(平)仄仄，(仄)仄(平)平平仄平”。这是对句相救。

　　（c）在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字没有用仄声，只是第三字用了仄声(如：仄仄仄平仄)。七言则是第五字用了仄声(如：平平仄仄仄平仄)。这是半拗，可救可不救，和（a）（b）的严格性稍有不同。〔编者注：非带有韵脚的句子，可忽略孤平问题。〕

　　诗人们在运用（a）的同时，常常在出句用（b）或（c）。这样既构成本句自救，又构成对句相救。现在试举出几个例子。并加以说明：


　　宿五松山下荀媢家

　　【唐】李白

　　我宿五松下，寂寥无所欢。
　　　·　　　　　 ·
　　田家秋作苦，邻女夜舂寒。
　　　　　·
　　跪进雕胡饭，月光明素盘。
　　　　　　　　·
　　令人惭漂母，三谢不能餐 ⑬。
　　　　　　　　　　·

　　第一句“五”字，第二句“寂”字，都是该平而用仄，“无”字平声，既救第二句的第一字，也救第一句的第三字。第六句是孤平拗救，和第二句同一类型，但它只是本句自救，跟第五句无拗救关系。


　　天末怀李白

　　【唐】杜甫

　　凉风起天末，君子意如何？
　　　　　　·
　　鸿雁几时到？江湖秋水多。

　　文章憎命达，魑魅喜人过 ⑭。
　　　　　　·
　　应共冤魂语，投诗赠汨罗！
　　　　　　　　　　　·

　　第一句是特定的平仄格式，用“平平仄平仄”代替“平平平仄仄”（参看上文）。第三句“几”字仄声拗，第四句“秋”字平声救。这是（c）类。


　　赋得古原草送别

　　【唐】白居易

　　离离原上草，一岁一枯荣。
　　　　　　　　·　·
　　野火烧不尽，春风吹又生。
　　　　　·
　　远芳侵古道，晴翠接荒城。
　　　　　　　　　　·
　　又送王孙去，萋萋满别情。
　　　　　　　　　　　·

　　第三句“不”字仄声拗，第四句“吹”字平声救。这是（b）类。


　　咸阳城东楼

　　【唐】许浑

　　一上高楼万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。
　　·
　　溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。
　　　　　　·　·　　　·
　　鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。
　　　　·　　　·　　　　·
　　行人莫问当年事，故国东来渭水流。
　　　　·　　　　　　·

　　第三句“日”字拗，第四句“欲”字拗，“风”字既救本句“欲”字，又救出句“日”字。这是（a）（c）两类相结合。


　　新城道中（第一首）

　　【宋】苏轼

　　东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。
　　　　　　·
　　岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。
　　　　　　　　　　　　　·
　　野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。
　　　　　　·
　　西崦人家应最乐，煮芹烧笋饷春耕。
　　　　　　　　·

　　第五句“竹”字拗，每六句“自”字拗，“沙”字既救本句的“自”字，又救出句的“竹”字。这是（a）（c）两类的结合。


　　夜泊水村

　　【宋】陆游

　　腰间羽箭久凋零，太息燕然未勒铭。
　　　　　　　　　　　　　　　·
　　老子犹堪绝大漠，诸君何至泣新亭？
　　　　　　·　·　　　　　·
　　一身报国有万死，双鬓向人无再青！
　　·　　·
　　记取江湖泊船处，卧闻新雁落寒汀。
　　　　　　·　　　　　　　·

　　第五句“有万”二字都拗，第六句“向”字拗，“无”字既是本句自救，又是对句相救。这是（a）（b）两类的结合。

　　由此看来，律诗一般总是合律的。有些律诗看来好像不合律，其实是用了拗救，仍旧合律。这种拗救的作法，以唐诗为较常见。宋代以后，讲究音律的诗人如苏轼、陆游等仍旧精于此道。我们今天当然不必模仿。但是，知道了拗救的道理，对于唐宋律诗的了解，是有帮助的。


　　【注释】

　　① “粘”，读 nián 。
　　② 失粘有广义，有狭义。广义的失粘指一切平仄不调的现象。狭义的失粘就是这里所讲的。
　　③ “燕”，平声。
　　④ 注意：犯孤平指的是平脚的句子；仄脚的句子即使只有一个平声字，也不算犯孤平。如李白《宿五松山下荀媢家》：“我宿五松下”只算拗句，不算孤平。又指的是“平平仄仄平”这个格式，至于像孟浩然《临洞庭上张丞相》“八月湖水平”，那也是另一种拗句，不是孤平。
　　⑤ 杜甫《秦州杂诗》第二十首：“晒药能无妇，应门幸有儿。”《独坐》第二首：“晒药安垂老，应门试小童。”答应的应（又写作譍）在唐宋时有平去二读，这里读平声，所以不犯孤平。参看《诗韵合璧》蒸韵譍字条。
　　⑥ 唐人的试帖诗也容许这种平仄格式，可见它是正规的格式。
　　⑦ 上文20页所引林逋《山园小梅》第三句“疏影横斜水清浅”，第七句“幸有微吟可相狎”两句，下文32页所引杜甫《天末怀李白》第一句“凉风起天末”也是这种情况。
　　⑧ 鄜，读如孚，平声。看，读如刊，平声。
　　⑨ 下文33页所引陆游《夜泊水村》第七句“记取江湖泊船处”，39页所引杜甫《春日忆李白》第七句“何时一尊酒”，王维《观猎》第七句“回看射鵰处”也都是这种情况。
　　⑩ 一作《时世行赠田妇》。
　　⑪“旋”，去声。
　　⑫“更”，去声。
　　⑬“令”，平声。“漂”，去声。
　　⑭“过”，平声。


　　（七）所谓“一三五不论”

　　关于律诗的平仄，相传有这样一个口诀：“一三五不论，二四六分明。”这是指七律（包括七绝）来说的。意思是说，第一、第三、第五字的平仄可以不拘，第二、第四、第六字的平仄必须分明。至于第七字呢，自然也是要求分明的。如果就五言律诗来说，那就应该是“一三不论，二四分明。”

　　这个口诀对于初学律诗的人是有用的，因为它是简单明了的。但是，它分析问题是不全面的，所以容易引起误解。这个影响很大。既然它是不全面的，就不能不予以适当的批评。

　　先说“一三五不论”这句话是不全面的。在五言“平平仄仄平”这个格式中，第一字不能不论，在七言“仄仄平平仄仄平”这个格式中，第三字不能不论，否则就要犯孤平。在五言“平平仄平仄”这个特定格式中，第一字也不能不论；同理，在七言“仄仄平平仄平仄”这个特定格式中，第三字也不能不论。以上讲的是五言第一字、七言第三字在一定情况下不能不论。至于五言第三字，七言第五字，在一般情况下，更是以“论”为原则了。

　　总之，七言仄脚的句子可以有三个字不论，平脚的句子只能有两个字不论。五言仄脚的句子可以有两个字不论，平脚的句子只能有一个字不论。“一三五不论”的话是不对的。

　　再说“二四六分明”这句话也是不全面的。五言第二字“分明”是对的，七言第二四两字“分明”是对的，至于五言第四字、七言第六字，就不一定“分明”。依特定格式“平平仄平仄”来看，第六字并不一定“分明”。又如“仄仄平平仄”这个格式也可以换成“仄仄平仄仄”，只须在对句第三字补偿一个平声就是了。七言由此类推。“二四六分明”的话也不是完全正确的。


　　（八）古风式的律诗

　　在律诗尚未定型化的时候，有些律诗还没有完全依照律诗的平仄格式，而且对仗也不完全工整。例如：


　　黄鹤楼

　【唐】崔颢

　　昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
　　·　　　　·　　　　　　　·
　　黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
　　　··　·
　　晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
　　　　··
　　日暮乡关何处是？烟波江上使人愁！
　　·

　　这诗前半首是古风的格调，后半首才是律诗。依照上文所述七律的平仄的平起式来看，第一句第四字应该是仄声而用了平声（“乘”chéng），第六字应该是平声而用了仄声（“鹤”，古读入声），第三句第四字和第五字应该是平声而用了仄声（“去不”），第四句第五字应该是仄声而用了平声（“空”）。当然，这所谓“应该”是从后代的眼光来看的，当时律诗既然还没有定型化，根本不产生应该不应该的问题。

　　后来也有一些诗人有意识地写一些古风式的律诗。例如：


　　崔氏东山草堂

　　【唐】杜甫

　　爱汝玉山草堂静，高秋爽气相鲜新。
　　　　·
　　有时自发钟磬响，落日更见渔樵人。
　　　　　·　　　　··
　　盘剥白鸦谷口粟，饭煮青泥坊底芹。
　　　··　·　·
　　何为西庄王给事，柴门空闭锁松筠①。
　　　　　　　·

　　作者在诗中故意违反律诗的平仄规则。第一句第六字应仄而用平（“堂”）②，第二句第五字应仄而用平（“相”），第三句第六字应平而用仄（“磬”），第四句第三四两字应平而用仄（“更见”），第五六两字应仄而用平（“渔樵”）。第五六两句是“失对”，因为两句都是仄起的句子。第五句的“谷”和第六句的“坊”也不合一般的平仄规则（虽然可以为拗救）。除了字数、韵脚、对仗像律诗以外③，若论平仄，这简直就是一篇古风。又如：


　　寿星院寒碧轩

　　【宋】苏轼

　　清风肃肃摇窗扉，窗前修竹一尺围。
　　　　··　　　　　　　···
　　纷纷苍雪落夏簟，冉冉绿雾沾人衣。
　　　　　··　　　　　·
　　日高山蝉抱叶响，人静翠羽穿林飞。
　　·　　　　·
　　道人绝粒对寒碧，为问鹤骨何缘肥④？
　　　　··　　·　　　··

　　这首诗第一句第五字应仄而用平（“摇”），这种三平调已经给人一种古风的感觉。第二句如果拿“平平仄仄仄平平”来衡量，第六字应平而用仄（“尺”字古属入声）⑤。第三句如果拿“平平仄仄平平仄”来衡量，第六字应平而用仄（“夏”）。第四句如果拿“仄仄平平仄仄平”来衡量，第三第四两字应平而用仄（“绿雾”），第六字应仄而用平（“人”）。第五句如果拿“平平仄仄平平仄”来衡量，第四字应仄而用平（“蝉”），第六字应平而用仄（“叶”）。第六句如果拿“仄仄平平仄仄平”来衡量，第三四两字应平而用仄（“翠羽”），第六字应仄而用平（“林”）。第八句如果拿“仄仄平平仄仄平”来衡量，第三四两字应平而用仄（“鹤骨”），第六字应仄而用平（“缘”）。第七句第五字（“对”）也不合于一般平仄规则。跟“摇窗扉”一样，“沾人衣”、“穿林飞”、“何缘肥”都是三平调，更显得是古风的格调（参看下文第六节第四小节《古体诗的平仄》）。作者又有意识地造成失对和失粘。若依上面的衡量方法，第二句是失对，第五句和第七句都是失粘。

　　古人把这种诗称为“拗体”。拗体自然不是律诗的正轨，后代模仿这种诗体的人是很少的。


　　【注释】

　　① “为”，去声。
　　② 这还不能算是上文所述的那种特定格式，因为那种格式第三字必须用平声，这句第三字“玉”字用的是仄声（入声）。
　　③ “芹”字今入文韵，但杜甫时代还是真韵字，不算出韵。
　　④ “为”，去声。
　　⑤ 这是以第二字的平仄为标准来衡量的。当然也可以拿“仄仄平平仄仄平”来衡量，不过那样也有不合平仄的地方。下同。
　

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