摘要：“妇好”夔龙纹扁足方鼎，出土于商代晚期的殷墟妇好墓中，乃青铜器研究的重要实物资料。该文从其精美的造型、华丽的装饰、独特的工艺、器身的铭文，以及器物发展演变等诸多方面，进行了科学分析与探讨研究，最后认为，扁足鼎从不参加周礼中的列鼎之礼，其应是王室中地位极高的统治者手中把玩欣赏的物品，是3000年前王宫中的艺术品，其欣赏价值明显高于实用价值。

　　“妇好”夔龙纹扁足方鼎，1976年出土于安阳殷墟妇好墓，共有两件，一件藏于河南博物院，另一件藏于中国国家博物馆。这两件夔纹扁足方鼎形制相似，均为长方形口，折沿，方唇，两耳直立于两短边中部的口沿上，腰下部略内收，底近平，稍小于口，四条扁长实心足，形如夔龙。河南博物院收藏的这件夔纹扁足方鼎(图一)，高42.3厘米，口长34.1厘米，口宽24.8厘米，壁厚0.5厘米，耳高6.9厘米，足高20.2厘米，重18千克，出土时，底部缺损较多，通体绿锈较重，部分花纹也不太清晰，腹部一面及一个扁足上附有丝织品残片。另外，鼎内底缺损约三分之一，中部的铭文“好”字仅存了“女”字，不过，根据另外一件扁足方鼎的内底中部铭文“妇好”二字，可以推断出这件器物的铭文也应为“妇好”。
　

图一 “妇好”夔龙纹扁足方鼎 河南博物院藏

　　从外部看，夔龙纹扁足方鼎由耳、腹、扁足三部分组成，均采用“三层花”的装饰手法：以云雷纹为地纹，烘托主题；以粗线勾勒出主题框架纹饰；以阴线刻画出主题纹饰的细部。两耳外壁饰阴线，各有一对夔龙纹，夔龙头向上。鼎四面均饰兽面纹(图二)，腹外壁四隅及四面中部各铸扉棱一条，以扉棱为鼻梁，两边饰有夸张的大卷角，此角型与现实生活中常见的羊角相似，是典型的羊角类兽面纹(图三)。兽面“臣”字形目(图四)，在兽面的两侧各有一倒夔龙纹(图五)。足两面均饰夔龙纹，夔龙头向上，夸张的张开大嘴，双唇外翻，身子直挺挺的，身尾较长，尾上卷，形似反L形，身饰鳞纹，无足，均以云雷纹为地纹。可以看出制作者具有精湛的工艺水平，运用浮雕和圆雕的装饰手法，将夔龙的形态刻画的如此传神(图六)。
　

图二 夔纹扁足方鼎上的兽面纹



图三 兽面上夸张的大卷角



图四 夔纹扁足方鼎上的兽面“臣”字形目



图五 夔纹扁足方鼎上的倒夔龙纹



图六 夔纹扁足方鼎的夔龙纹扁足

　　许慎在《说文解字》里说：“鼎，三足两耳，和五味之宝器也。”鼎本来是古代的烹饪器，自从有了禹铸九鼎的传说，鼎就从一般的炊器而发展为传国的重器，国灭则鼎迁，夏朝灭，商朝兴，九鼎迁于商都亳京；商朝灭，周朝兴，九鼎又迁于周都镐京。历商至周，都把定都或建立王朝称为“定鼎”，鼎被视为国家和权力的象征，代表着尊贵与权力，成为社稷以及旌功铭德的重器。

　　我国最早的扁足鼎，见于新石器时代的裴李岗文化时期，1977年出土于河南省新郑市新村镇裴李岗村一带的盆形鼎，距今约8000～7000年。到了仰韶文化时期(7000～5000年)，新郑市唐户遗址出土了一种扁足无耳的釜形鼎。龙山文化时期(5000～4000年)，出现了扁宽式高足鼎和扁刀状高足鼎。二里头文化时期，又出现了名副其实的鼎、爵、斝等青铜器，但日常生活所用的仍是陶鼎。偃师二里头、新密古城寨出土的陶鼎，种类有盆形鼎、罐形鼎和瓮形鼎等，很多都有扁足的形态。到了商代，随着金属冶炼和铸造技术的发展，青铜扁足鼎开始出现。二里岗早商遗址中，郑州市向阳回族食品厂首次出土了两件云雷纹扁足铜圆鼎，造型、大小、纹饰基本相同，通高31.7厘米，口径19厘米，足高15厘米，壁厚0.3厘米，重1.85千克，敞口，折沿，方唇，浅鼓腹，下收为圜底，三扁足，上腹饰带状云雷纹，上下饰以联珠纹，扁足饰夔纹(图七)①。

图七 云雷纹扁足铜鼎

　　“妇好”夔龙纹扁足方鼎，出土于殷墟妇好墓，属于商代晚期的器物。这一时期青铜鼎的发展无论从形态、铸造工艺及纹饰雕刻上都有了大的提升，尤其是所刻纹饰，不仅精丽之至，而且腰部、足部大都刻有纹饰，有些甚至连耳部也都加以装饰。

　　商代扁足鼎制造工艺非常独特，多是采用范铸法铸造的，这是一项要花费大量人力、物力、时间才能完成的工艺。想要制作出形状复杂、纹饰精致、表面良好、形状准确、器壁薄匀的扁足鼎，对陶范的要求非常高，必须干强度高，刚性好，复印性、可塑性和可雕性优良，耐火度和化学稳定性足够，发气量低，具有较低的湿态收缩率，焙烧和冷却时变形量小，脱模性良好②。这种高成本、低效率的生产方式在当今是找不到的，所以也就成为了范铸法铸造的扁足鼎无法复制的原因之一。首先铸造出鼎身及其身上的纹饰，然后将成型后的鼎身倒立，在鼎的底部安放好鼎足的陶范，再浇注铜液。鼎耳和鼎身的结合部，都留有明显的范线，这些高出鼎内壁的范线，正是陶范法铸造工艺才能留下的痕迹，而失腊法等铸造工艺是找不到这些铸造现象的③。通常，由于合范时的微小错位，扉棱两侧的纹饰也会有一定的错位，而整个鼎的表面留有范铸法铸造所特有的由于铜液的流动、冷却、收缩等原因而造成的数十个微小浑圆的小铜圆球和铜疣，这也是任何青铜器仿品所没有的现象。范铸法铸造的铜器，其模、范之间有碎铜片，用以控制厚度，成形后有明显疤痕④，这些都是商代范铸法铸造工艺的典型特征。

　　鼎从造型上可以分为方鼎和圆鼎两种。从现有的考古资料中看，尽管发掘出土的方鼎远比圆鼎要少，但是最大的鼎从二里岗的张寨大鼎到殷墟的司母辛大鼎、司母戊大鼎、牛鼎、鹿鼎，却都是方鼎。它们一般不出自小型墓葬，而是王室、贵族殉葬之物，这正说明方鼎在商代礼器中的重要性。有学者认为，从目前出土情况来看，扁足鼎从不参加周礼中的列鼎之礼，其应是王室中地位极高的统治者手中把玩欣赏的物品，是3000年前王宫中的艺术品，其欣赏价值明显高于实用价值⑤。根据研究，我们也基本趋于这种观点。

　　夔龙纹扁足方鼎出土于殷墟妇好墓中，该墓出土的190件铸铭铜器中，有“好”或“妇好”铭文的铜礼器，包括各种鼎、偶方彝、方尊、方斝等器物达109件⑥。其中方鼎五件，包括扁足方鼎两件，柱足方鼎三件。由于目前发现的扁足方鼎很少，而上面刻有铭文的更少，这就显得它们尤为珍贵。其一，它们为墓主人身份的确认提供了重要证据。“妇好”铭应是作器者自铭，也就是说，墓中人应当是妇好。其二，由于它们铸造时期较晚，正巧能代表商晚期的冶铸水平，为该时期青铜铸造工艺的研究提供了依据。其三，鉴于方鼎在商代礼器中的重要性，夔龙纹扁足方鼎也就成为反映妇好地位之高的有力佐证。


　　【参考文献】

　　①河南省文物考古研究所，郑州市文物考古研究所。郑州商代铜器窖藏，科学出版社，1999.02
　　②谭德睿.中国青铜时代陶范铸造技术研究。考古学报，1999.2
　　③⑤一言。无法仿制的商代扁足鼎.中国商报，2001:7.28
　　④向鹏。青铜器辨伪浅析。毕节日报，2009:11.20
　　⑥张昌倬.中国100处考古发现。广西人民出版社，1998.08